НЕИЗВЕСТНЫЕ ПОРТРЕТЫ ДЕКАБРИСТА А.В. ПОДЖИО

Сообщение А.Ю. Вейса

До сих пор были известны три портрета А.В. Поджио. Один из них был опубликован в издании «Декабристы»¹. Это воспроизведение рисунка Питча с оригинала работы Н.А. Бестужева. Еще ранее, сходный с этим портрет печатался в нескольких изданиях воспоминаний доктора Н.А. Белоголового².
Второй из опубликованных портретов Поджио, вероятно с оригинальной фотографии из коллекции В.Я. Адарюкова, известен по фототипии, приложенной к «Запискам А.В. Поджио» в журнале «Голос Минувшего»³.
Третий портрет помещен в Библиографическом словаре деятелей революционного движения в России⁴. В публикации здесь допущена ошибка в определении техники изображения. В собрании Музея Института русской литературы (Пушкинский Дом) действительно имеется такое изображение (инв. № 520), но это не рисунок, как указано в словаре, а фотография с рисунка карандашом. Эта же ошибка повторена и у Н.М. Ченцова⁵. Где находится подлинник этого рисунка и кем он выполнен, установить не удалось.
Кроме трех вышеупомянутых портретов, имеется еще четвертое изображение А.В. Поджио, запечатлевшее его в камере Петровскою завода в лунную ночь. Это - акварель 1830-х годов, приписываемая С.М. Волконским (по семейному преданию) декабристу Н.П. Репину⁶. Она входит в коллекцию С.М. Волконского, хранящуюся во Всесоюзной Библиотеке им. В.И. Ленина. Опубликована в сборнике «Декабристы»⁷. В этом же сборнике из этой же коллекции воспроизведена другая акварель, также приписываемая Н.П. Репину, в которой изображена камера Волконских на Петровском заводе до прорубки окна.
Кроме обстановки камеры, на акварели изображены и ее обитатели С.Г. Волконский и М.Н. Волконская.⁸ Надо полагать, что художник, зарисовывая личные камеры декабристов, помещал в них именно их постоянных жителей, а не других лиц.
Таким образом, к трем названным выше портретам надо прибавить и рисунок камеры Поджио в лунную ночь, где и изображен ее хозяин А.В. Поджио.

Первый из публикуемых здесь неизвестных портретов - акварельный портрет А.В. Поджио⁹ - исполнен декабристом Н.А. Бестужевым во время пребывания на Петровском заводе, где, по свидетельству М.А. Бестужева, установились дружественные отношения между Николаем Бестужевым и А.В. Поджио: «В тюремной жизни довольно трудно сказать, с кем брат Николай был не только дружен, но более близок: он был всем нужен, и он был со всеми одинаково близок. Но предпочтительно он сблизился с Трубецким, из женатых, т.е. вне каземата, и с Поджио, в самом каземате, к которому он ходил по вечерам, когда не собирались у него...»¹⁰
Еще в Чите Николай Бестужев перешел от миниатюры к акварельной живописи, сначала «у него дело плохо ладилось, пока не получены были портреты работы нашего знаменитого портретиста Соколова, - пишет М.А. Бестужев. - Брат был поражен его смелостью и бойкостью кисти и, приняв его за образец,¹¹ всю остальную, без сомнения самую большую, часть своей коллекции и множество портретов вне этой коллекции с наших дам, товарищей и многих знакомых уже рисовал этою методою»¹²
Декабрист А.Е. Розен в своих воспоминаниях также писал, что Н.А. Бестужев занимался акварельной живописью: «он со всех нас снял портреты»¹³. Кроме того, по свидетельству того же М.А. Бестужева известно, что братья намеревались «составить по возможности полные биографии всех... товарищей, и брат имел намерение приложить их к коллекции портретов, нарисованной им акварелью с изумительным сходством, несмотря, что некоторые из портретов, за спешностью отправления оригиналов на поселение, были сняты в несколько часов»¹⁴.
Дружественные отношения с А.В. Поджио, установившиеся на Петровском заводе, уже приобретенный навык в акварельной живописи и, наконец, намерение запечатлеть всех своих сотоварищей по каземату - все это с несомненностью убеждает в том, что этот портрет выполнен Н. Бестужевым. Ему же приписывает этот портрет и исследовательница творчества Н.А. Бестужева М.Ю Барановская, хотя считает его за портрет Иосифа Поджио¹⁵. Последнее неверно. Иосиф до 1834 г. был в заключении в Шлиссельбургской крепости. В Сибирь он попал в 1834 г. и прямо на поселение, а этот портрет, как мы устанавливаем ниже, сделан не позднее 1833 г. Кроме того, иконографические сличения также дают основание считать его портретом Александра, а не Иосифа¹⁶. Облик Иосифа значительно отличался от облика Александра. Доктор Н.А. Белоголовый, в 1840-е годы учившийся у А.В. Поджио и позже часто с ним встречавшийся, оставил его описание, полностью совпадающее с нашим портретом: «Длинные черные волосы, падавшие густыми прядями на плечи, красивый лоб, черные выразительные глаза, орлиный нос, при среднем росте и изящной пропорциональности членов, давали нашему новому наставнику привлекательную внешность и вместе с врожденной подвижностью в движениях и живостью характера ясно указывали на его южное происхождение»¹⁷. Ничего общего не имеет этот образ с тем описанием Иосифа, какое оставил тот же Белоголовый: « ...в нем почти совсем не удержался итальянский тип, он мало имел сходства с братом и, в противоположность последнему, был высок ростом, широкоплеч и далеко не такой выраженный брюнет»¹⁸.
Датировать абсолютно точно этот портрет не представляется возможным, но есть основания определить более короткий промежуток для датировки. Это 1830 - 1833 гг. Портрет рисовался на Петровском заводе, следовательно, это могло происходить не раньше конца 1830 г., так как переход декабристов из Читы в Петровский завод состоялся в августе - сентябре 1830 г. В то же время рисунок должен был быть закончен никак не позже 1833 г., так как этот портрет висел на стене кабинета Никиты Муравьева в Петровском заводе уже в 1833 г. Изложенное неоспоримо подтверждается имеющейся в Музее Института акварелью¹⁹, исполненной А.М. Муравьевым и датированной им 1833 годом, изображающей этот кабинет, где на левой стене можно рассмотреть в верхнем ряду, - первый слева, - интересующий нас портрет А.В. Поджио.
На основании предложенной нами атрибуции портрета, дата и место исполнения его, указанные у Барановской, должны быть соответственно передвинуты с 1840-х годов к началу 1830-х годов²⁰.

Второй публикуемый здесь неизвестный портрет Поджио относится к серии портретов декабристов, выполненных художником К.-П. Мазером во время его путешествия по Сибири в конце 1840-х-в начале 1850-х годов²¹.
Портрет был приобретен Музеем Института русской литературы 26 января 1939 г. у С.Т. Матеузова в Ленинграде²².
Шведский художник Карл-Петер Мазер с 1838 г. около полутора десятка лет работал в России. В Государственной Публичной библиотеке им. М.Е. Салтыкова-Щедрина хранится карандашный портрет Н.И. Греча (1838 г.) работы Мазера, тогда же художник работал над портретами Ф.П. Толстого, И.А. Крылова, М.И. Глинки, А.Н. Оленина, К.П. Брюллова; в 1839 г. он исполнил портреты А.С. Пушкина, П.В. Нащокина и др., в 1840 г. - портрет Н.В. Гоголя.
Наконец, в конце 40-х-начале 50-х годов Мазер путешествовал по Сибири и исполнил серию портретов декабристов, несмотря на большие трудности, которые чинили художнику власти.
Так, во вступительной статье к изданию «Пушкин и его друзья» И.С. Зильберштейн приводит «одно из неизданных дел Тобольского полицеймейстера по секретной части 1850 года: «Дело о неразрешении художнику Мазеру писать портрет жены А.М. Муравьева»». «Из этого дела, - пишет исследователь, - видно, что, «прибыв в Тобольск в декабре 1850 года», Мазер, не предъявив паспорта в полицию, «снимает портрет с жены государственного преступника Муравьева», а так как государем императором воспрещено «поселенцам из государстпонных и политических преступников снимать портреты с себя», то Мазер был вызван в полицию и у него была взята следующая подписка (подлинник по французски): «Начав портрет-группу г-жи Муравьевой и ее детей, я прекратил его писать, потому что г. Муравьев сказал мне, что г. губернатор выразил ему желание, чтобы он не продолжал этого портрета.

Карл П. Мазер.
Тобольск
17 декабря 1850

Подписку отбирал в должности Тобольского полицеймейстера Ефремов»»²³.

Как бы то ни было, все те трудности и неприятности, которые встречал Мазер в деле портретирования декабристов, в какой-то мере были преодолены, и художник, возвратившись на родину, привез туда целую серию портретов декабристов. Большая часть этих портретов хранится в Шведском национальном музее в Стокгольме и в СССР не публиковалась. Четыре же рисунка из этой серии (карандашные портреты Я.М. Андреевича 2-го (?)²⁴, С.Г. Волконского, И.И. Пущина и И.Д. Якушкина) хранятся во Всесоюзной Библиотеке им. В.И. Ленина, все были опубликованы, а некоторые из них воспроизводились неоднократно²⁵.
Публикуемый здесь карандашный портрет А.В. Поджио, подписанный художником и датированный им 1849 годом, является пятым из ныне известных и хранящихся в СССР портретов декабристов работы К.-П. Мазера.
Мазер не был крупным мастером, и некоторые портреты его работы иногда страдают сухостью и, может быть, недостаточной способностью вскрыть наиболее характерное в портретируемом оригинале. На это указывали как историки искусства, так и литературоведы²⁶. Но, отмечая недостатки его творчества, следует обратить внимание на положительные стороны в его работах.
Трудно, конечно, графическими средствами передать всю глубину психологического многообразия человека, и не все художники этого достигали.
Современники, близко знавшие А.В. Поджио, оставили свои впечатления о нем в воспоминаниях и переписке. Интересный образ Поджио дает сын И.Д. Якушкина, Е.И. Якушкин: «Поджио (портрет его очень похож) - итальянец, сохранивший весь жар и все убеждения юношества. Эта пылкость в человеке уже пожилом имеет какую-то особенную прелесть, но грустно становится, когда подумаешь, что такая энергия уже тридцать лет стеснена тюрьмою и ссылкой. Сколько бы пользы она могла принести, ежели бы ей был дан простор»²⁷.
В портрете А.В. Поджио Мазер изобразил все особенности внешнего облика: длинные волосы и бакенбарды, эспаньолку и усы, галстук и все вмятины сюртука; все это им сделано мастерски, но психологическая характеристика образа дана недостаточно полно.
Там же, где удавалось художнику отрешиться от плена натуры, взглянуть более свободно и широко на действительность, - там он, отбрасывая излишние детали, улавливал наиболее существенное в оригинале и создавал образ портретируемого.
Так было с портретом И.Д. Якушкина (1851 г.). Это наиболее удачное из известных нам мазеровских изображений декабристов. В портрете Якушкина найден образ много пережившего изгнанника: большая скорбность и истинная человечность «меланхолического Якушкина» (Пушкин), одного из замечательных гуманистов и деятелей просвещения в Сибири. Недаром именно этот портрет Якушкина получил наиболее широкое распространение: сначала в виде отдельных листов литографии Скино²⁸, затем был приложен Герценом к VII книжке «Полярной Звезды», изд. 1861 г., и, наконец, воспроизводился в различных других изданиях²⁹.

Третий из публикуемых портретов - фотография (в рост, с дочерью)³⁰ - сделана в Венеции, вероятно, в самом конце 1863 или, может быть, в начале 1864 г. Датируется фотография на основании пребывания Поджио в это время в Италии. Осенью 1863 г. Поджио впервые попадает в Венецию, сопровождая семью Елены Сергеевны Кочубей (дочери декабриста С.Г. Волконского) в связи с болезнью ее мужа. Об этом свидетельствует Н.А. Белоголовый в своих воспоминаниях: «Вся эта многочисленная компания двинулась в дорогу осенью 1863 года и, добравшись до Венеции, устроилась там на зиму... Только от этого переселения не вышло никакого толка: чахотка продолжала галопировать, и в декабре пришлось, по совету врачей, переместиться в итальянский городок Нерви, на Средиземном море, а оттуда еще раз в местечко Ронго, где больной <Кочубей, муж Елены Сергеевны> и умер ранней весной. Горе жены не знало пределов, и Поджио не решился покинуть ее в таких обстоятельствах, а помог перевезти тело покойного в Россию и остался несколько месяцев в Воронках, чтобы дать привыкнуть молодой вдове к ее положению и чтобы присмотреть первое время за обширным хозяйством»³¹.
Вернее всего, что фотография Поджио и его дочери сделана во время пребывания их в Венеции, т.е. в конце 1863 г.
Спустя несколько месяцев после возвращения в Россию, Поджио отправляется во вторую заграничную поездку и поселяется в Женеве. Здесь произошла eгo встреча с Герценом. Герцен так передает в письме к детям свои впечатления о нем: «... утром взошел ко мне очень старый господин, седой и прекрасный, это - Поджио, который был из главных деятелей 14 декабря: точно такой же сохранившийся старец, как Волконский. Он был сослан на 25 лет каторги и теперь исполнен энергии и веры. Я был счастлив его посещением»³².
Не менее выразительно дан облик Поджио и в письме Герцена к Н.П. Огареву: «Часов в 11... явился старец с необыкновенным, величаво-энергическим видом. Мне сердце сказало, что это - кто-то из декабристов. Я посмотрел на него и, схватив за руки, сказал: «Я видел ваш портрет» - «Я - Поджио»... Этот сохранился еще энергичнее Волконского... Господи, что за кряж людей! Иду сейчас к нему!»³³
Именно эта, данная Герценом, характеристика Поджио совпадает с тем образом, который запечатлен на фотографии.

¹ Декабристы 86 портретов. Пояснительный биографический текст П.М. Головачева. Вступительная статья В.А. Мякотина. Изд. М.М. Зензинова. М., 1906, стр. 196-197.
² H.A Белоголовый. Воспоминания и другие статьи. Изд. 3-е, М., 1898, стр. 84.
³ Голос Минувшего, 1913, №1, стр. 136 - 137. - Фототипия с такой же фотографии помещена в «Воспоминаниях и рассказах деятелей тайных обществ 1820-х годов» (т. I Общая редакция Ю.Г. Оксмана н С.Н. Чернова. М., 1931, стр. 16-17)
⁴ А.А.Шилов и М.Г. Карнаухова. Деятели революционного движения в России. Библиографический словарь, т. I, ч. 1, до 50-х годов XIX в. М., 1927, стр. 147.
⁵ Н.М. Ченцов. Восстание декабристов (библиография). Ред. Н.К. Пиксанова, ГИЗ., М.-Л., 1929, стр. 713, №4236.
⁶ С.М. Волконский. О декабристах (по семейным воспоминаниям). Пб., 1922, стр. 68 (ср.: Декабристы. Сб. материалов Всесоюзн. Библ. им. В.И. Ленина, Л., 1926, стр. 250)
⁷ Декабристы. Сб. материалов Всесоюзн. Библ. им. В.И. Ленина, Изд. «Прибой», Л., 1926, стр. 201.
⁸ Декабристы. Сб. материалов Всесоюзн. Библ. им. В.И. Ленина, Изд. «Прибой», Л. 1926, стр. 169. ⁹ См. в настоящем издании «Декабристский фонд изобразительных материалов» (пор. №126, инв. №3021).
¹⁰ Воспоминания Бестужевых, Изд. Всесоюзн. Общ. политкаторжан и ссыльно-поселенцев, М., 1931, стр. 291.
¹¹ См.: Декабристский фонд. Портрет Н.Н. Раевского-старшего, пор. №159, инв.№ КП 554. Ср.: М.Ю. Барановская. Художник-декабрист Н.А. Бестужев. Труды Гос. Истор. музея, вып. XV, М., 1941, стр. 29-30.
¹² Воспоминания Бестужевых, М, 1931, стр. 341.
¹³ А.Е. Розен. Записки декабриста. СПб., 1907, стр 157.
¹⁴ Воспоминания Бестужевых, М., 1931, стр. 321.
¹⁵ М.Ю. Барановская, ук. соч., стр. 47.
¹⁶ См.: Декабристский фонд, пор. № 167, инв. № 529.
¹⁷ Н.А. Белоголовый, ук. соч., стр. 20.
¹⁸ Н.А. Белоголовый, воспоминания и другие статьи. Изд. 3-е, М., 1898, стр. 26.
¹⁹ См.: Декабристский фонд, пор №337, инв. №3128.
²⁰ М.Ю. Барановская, ук. соч., стр. 47. - В дате смерти Иосифа Поджио в перечне Барановской явная опечатка: Иосиф умер в 1848 г., а не в 1843.
²¹ Даты на портретах декабристов работы К.-П. Мазера дают основание уточнить время пребывания художника в Сибири - это конец 1840-х - начало 1850-х годов, а не середина 1850-х годов, как предполагает И.С. Зильберштейн. (И.С. Зильберштейн. Пушкин и его друзья. Изд. Гос. Лит. музея, М. 1937, стр. 20).
²² См.: Декабристский фонд, пор. №127, инв. №51664. - Вероятно, был еще вариант этого портрета. См.: Декабристский фонд, пор. №240, инв. №40640.
²³ И.С. Зильберштейн. Пушкин и его друзья. М., 1937, стр. 20; ср. Летописи Гос. Лит. музея, кн. 3. Декабристы, М., 1938, стр. 23-26.
²⁴ Портрет работы К.-П. Мазера, опубликованный в сборнике Всесоюзной Библиотеки им. В.И. Ленина (Декабристы, Л., 1926, стр. 73), как портрет Я.М. Андреевича 2-го, вызывает большие сомнения, так как портрет датирован 1850 годом, а Андреевич умер 18 апреля 1840 г. (см.: Алфавит декабристов, Л.,1925, стр. 269).
²⁵ Библиографию воспроизведений см. по Ченцову.
²⁶ Н.Н. Врангель. Иностранцы XIX в. в России. Старые Роды, СПб., 1912, июль, стр. 38. - А.П. Мюллер. Иностранные живописцы и скульпторы в России. РИЗ, М., 1925, стр. 94. - А.Е. Грузинский. К рисункам (Декабристы, Л., 1926, стр. 249). - С.М. Волконский, ук. соч., стр. 102. - И.С. 3ильберштейн, ук. соч , стр. 20.
²⁷ Е.И. Якушкин, Письмо жене, 10 декабря 1855 г. (Декабристы на поселении, Изд. М. и С. Сабашниковых, М., 1926, стр. 53-54).
²⁸ См.: Декабристский фонд, пор. №151, инв. №23686.
²⁹ Библиографию воспроизведений см. по Ченцову.
³⁰ См.: Декабристский фонд, пор. №238, инв. №40641.
³¹ Н.А. Белоголовый. Воспоминания и другие статьи. М., 1898, стр. 108.
³² А.И. Герцен, Письмо к старшим детям, 1 января 1865 г , Женева (Полн. собр. соч. и писем, ГИЗ, Пб., 1920, XVIII, стр. 4)
³³ А.И. Герцен - Н.П. Огареву. 2 января 1865 г. (ук. соч., т. XVIII, стр. 5).

Воспроизводится по: «Декабристы и их время» (материалы и сообщения) под ред. М.П. Алексеева и Б.С. Мейлаха. - М. - Л. АН СССР, 1951г.